李升基叮嘱Vocal A孩子们唱歌尽量放松就好，不要有任何设定一定要做出什么表现否则容易失误。大家都聚精会神的听，就连一旁Dance A也听起来了。李升基走后，金渊奎摸著自己的心脏表达感受到了暖流，还默默的赞叹李升基好帅。

这位完成了三大国际电影节“大满贯”的当代电影大师，并不是第一次在大银幕上出镜。

从预告的表现来看，大表姐将会在影片中突破自我，扮演一个满口脏话和谎言的女性。她生活并不富裕，只能靠“出卖色相”来维持自己的生活和收入。影片的故事讲述优步司机玛迪在汽车被收回后面临破产，她因此接受了一对富有夫妻的雇佣，来帮助他们性格内向的儿子进行社交，进入成年人生活，后者学术天赋高超但对人际交往不感兴趣。从故事的情节来看，这或许将会是一部讲述男性高中生，青春期教育的影片。此类影片近些年在电影市场上，很有卖点。安德鲁·巴斯·费尔德曼此前主演过《致埃文汉森》以及《歌舞青春》。算是年轻演员中既有票房号召力的又有实力的一位。

更值得一提的是，阿寅的故事超长待机，日本观众把每年欣赏最新版的《寅次郎的故事》当成一桩富有仪式感的事去看待，但高产的导演丝毫没因为年事渐高或声望已高而放慢创作的节奏。过去十年间，他以致敬小津经典之作《东京物语》的《东京家族》及其后续《家族之苦》系列，再次站上导演事业的巅峰。这一回，耄耋之年的他成功收获年轻人的赞美，这至少说明，他的艺术审美并没因年龄的增长而与现实脱轨。恰恰相反，在《家族之苦》系列里，独居老人、主妇等当代日本社会不容忽视的现实问题都被收入画面，一个“衰老”的日本社会症候群跃然银幕。

曾几何时，电影和电视剧之间还壁垒分明，这些导演的跨界也被称为“下凡”和“降维打击”。

一如第一部的问题，主角变成沙赞前明明是个正正常常的小男孩、变成沙赞后就变成了另一个人。