上期节目中，刘璇、张丹、林跃、闫安到访后陡门，钓鱼捕虾煮火锅犒劳“十个勤天”；成员们一边练习开收割机，一边为即将举行的音乐会努力准备。最新预告中，成员们来到中国农业大学参观学习，面对各种新品种和智能设备纷纷感叹起科技的力量。在参观数字化渔业时，赵一博表示“有一天我们也要做一个数字化的水产科”，“塘主”陈少熙更是直接畅想起了在海洋里“养鲨鱼”。除了数字化养鱼，他们还能见识到哪些神奇的农业新科技？

教育科学出版社社长郑豪杰指出，中央办公厅、国务院办公厅发布的《关于全面加强和改进新时代学校美育工作的意见》要求“以提高学生审美和人文素养为目标，把美育纳入各级各类学校人才培养全过程，贯穿学校教育各学段，培养德智体美劳全面发展的社会主义建设者和接班人。”

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

《在劫难逃》在质量及格的基础上，靠着迷雾剧场的title和流量明星的加持吸引了不少观众用爱发电，在市场讨论度上延续了火热。后续《沉默的真相》的大爆也借到了《隐秘的角落》的东风。

多年后谈及这段经历，甄子丹仍然认为这是人生诸多难忘的记忆之一。“我当时还带了萨克斯去西安，去了秦始皇陵，我走上那个小山坡给他（秦始皇）吹了一首歌”。他忍不住笑了出来，年轻时的一腔热血，凭借着勇气与稚气做的事，至今想来依旧后劲十足。

这也是为什么，明明关系进一步，归晓一直刻意强调朋友，路晨从不生气。