《欢乐丛林之外星人大冒险》一经定档，就靠着节奏欢快，画面精美的预告及海报吸引了许多观众的注意力，大家对影片的喜爱是动力也是压力。而在昨日首映后，无论是上座率还是观众的反响，都让人眼前一亮，许多看过的观众纷纷表示“这是一部值得带孩子来感受与欣赏的动画电影”！

导演：克里斯托夫·迈考利

在福柯权力理论中，“凝视”作为一种重要的权力运行手段占有重要地位。话语权力试图通过不平等的凝视策略，对主体性进行控制。福柯的权力话语理论认为，话语与权力是不可分的，话语本身即是权力的产物，也是权力的组成部分，权力是通过话语来实现的。女性主义在福柯的权力观中得到启示，试图建立反凝视机制来对抗男性的凝视，反凝视注重消解和解构凝视背后的权力性、建立自己的话语体系。女性主义认为话语的建立意味着女性自身权力能够得到实现，从而能够消解男性凝视背后所携带的权力。在男权社会中，男性是力量和智慧的象征，女性则是无能和无知的象征。女性总是同二元对立中处于劣势和无力的词汇联系在一起，男性则和处于优势和力量的词汇相联系。在这种社会意识的规训下，女性只能依附于男性，成为好妻子、好母亲，因此解构二元对立关键在于消解凝视的权力性。

百年前山河动荡，民生凋敝；百年后山河无恙，国泰民安，《问苍茫》需要面对的不仅是如何立足当下讲述早行者壮怀激烈的动人故事，更需思忖怎样才能扮演好传声筒和放大器的角色，与当下的青年受众产生共鸣。《问苍茫》的创作者平均年龄不到40岁，是一支格外年轻的队伍，其中不乏90后乃至00后的年轻人，青春与新意在荧屏交辉。剧组筹备之初同时成立了临时党支部，充分发挥党组织的“战斗堡垒作用”。年轻的主创们不仅是创作者，更成了《问苍茫》的“首批”青年观众，在拍摄中感受革命者的精神滋养。剧中杨开慧的扮演者嘉泽，更在拍摄时向剧组临时党支部递上入党申请书，在创作过程中雕刻自身，展现出优质的文艺作品触达青年的现实感染力。

这样的情况并非孤例。

在曹郁看来，影片有四个空间，第一个是在大都市北京里，演出中有蒙古音乐与电子乐相结合；第二个是小县城里，男主角哥哥的家中，看上去非常闭塞；第三个是男主角以前住过的地方，也是在这里，他们开始放松下来；第四个是他们踏上草原之旅，随着一路前行，空间越来越开阔，景色也越来越美丽。观众的观感也随着越来越轻松，好像做梦一般，在心里听到了自己故乡的呼唤。