文学是人学，电影也是人学，写好人物是文学创作的核心要义，塑造好人物形象是电影创作的本质要求。电影既然是生活的传神写照，就要让银幕上的人物“活起来”。人物不是抽象的概念化、脸谱化的符号，而是活灵活现、有血有肉、有情有义的个性化的“这一个”。不仅要刻画人物外在的肖像，而且要描绘人物内在的心理，写好人物的行为、动作、对话、神态，体现出人物的不同性格、不同思想价值、不同命运结局。电影要塑造好典型环境中的典型人物形象，典型人物所达到的高度就是文艺作品的高度，也是时代的艺术高度。只有创作出典型人物，文艺作品才能有吸引力、感染力、生命力。要写活人物，就要以坚定的人民立场和深厚的人民情怀，与人民同呼吸、共命运、心连心，用心用情了解各种各样的人物，从人民的丰富实践和多彩生活中汲取营养，把人民群众的喜怒哀乐倾注笔端、摄入镜中，讴歌奋斗人生，刻画美好人物。

影片放映结束，任素汐还以VCR的形式与主题观影团的观众见面，推荐了这部“既简单又复杂”的电影。任素汐表示：“简单在于它就是讲一个人从荒原走出去、活下去的故事，但它复杂在人物与大自然博弈的过程，是非常艰辛的。”回忆拍摄过往，任素汐还透露：“拍摄期间跟导演、晨哥和剧组的伙伴们每天一起追风吃土、甚至追闪电，确实遭了不少罪。但非常值得，我们互相陪伴、支撑，共同度过了一段美妙的时光，希望更多的人看见这部电影，这是一部看完会更加珍惜生活的电影，也是它的意义所在。”

御手洗家的长女杏子亲眼目睹了母亲在火海中向父亲阿治下跪的情景，这一刻深深地印在了她的心中。

再加上一群熟人在现场的默契，大家都迸发出了非常多惊喜的点子。譬如乞乞科夫第一次出场的时候，脚滑的设定，“那就是师哥自己创作的。”而大家都很自然的跟着沈腾的反应，作出反应，增加了喜感。

马克·沃尔伯格转行

这部电影耗费了团队大量精力，乌尔善本人表示，《封神》三部曲并非奇幻，而是神话史诗。2014年项目正式启动剧本策划，乌尔善和团队经过大量的研究与讨论，邀请众多专家学者参与，在五年间修改打磨了十多稿剧本，才最终确定下改编和创作方向，建组筹备两年时间，拍摄周期达18个月，共有468个拍摄日。