两人分工明确,一人负责喜剧部分,另一人把控动作场面,融合好了就是成功的喜剧动作片,反之则是四不像的烂片,很明显,《王牌替身》是后者。
当年西天取经,取回三卷经书。
恋爱戏码更是让人分分钟出戏。
我们不是拍不了好剧,而是有太多人在资本的链条中急功近利、敷衍了事,把大把预算浪费在请流量明星之上,而无法也无心在作品本身上多下功夫。
更够日夜跟在这些老戏骨身边,听着这些老戏骨言传身教,陈数的专业能力,自然是不用多说。
比喻总是不准,却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构,头部有了重工高科,尾部有了功利配置,而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分,正在痛苦地丢失!这本质就是:电影要面向普通人,面向复杂的生活,面向可以戏剧化光影化传达的人间万物,面向奇异中有可能潜在的人性力量,面向人和人之间微妙且永恒的支架关系!而我们的痛苦丢失却不以为然,漠然视之!“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构,不仅仅是策划者创作者生产者独立制造,也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构,我们的电影正在成为节假日的集中性消费,而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知,时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述,也大部沦为附庸随和,和电影本身有约,和电影本质无关。