退一万步来讲，就算当地没有中国驻当地使领馆，何非也可以拨打+86-10-12308与外交部取得联系，甚至还可以让国内朋友向国内相关部门进行求助，但为何何非却傻乎乎选择一次又一次被当地警察局拒之门外呢？

不仅如此，说着一口流利英文的父亲，还要求王家卫在上大学前，熟读中外文学经典。这或许也解释了，为何在王家卫的电影里，总是弥漫着浓厚的文学气息。这在香港同辈电影人中，实属罕见。

本届“荷花奖”终评中，群舞《门神》引起专家们的热议，甚至在评委中引发争议。《门神》讲述的是门上贴画中的众位门神，因一个孩子的啼哭“穿越”到当代社会，骑上滑板车、扭扭车，洗脱原本凶神恶煞的门神形象，用上十八般武艺，铆足劲儿开始哄娃。这一作品在最终得分排名中并未排进前15名，但在评委、专家乃至观众中引发讨论，有人认为它应该使用更明确的古典舞语汇，也有给出高分的评委为这个充满现代情感的故事感到惊喜：古典舞开始用美的方式介入现实生活。

只不过是将临近结局的十几集重新剪了一下，多放了几集，导致最短的一集只有二十多分钟，但至少每天都在播，只有跨年和春节几个重要的日子没有播，并没有断更吊人胃口。

从古时“退治妖怪”的传说到战后与战争创伤和对科技反思结合的“哥斯拉”，灾难一直是日本民族集体记忆中一个重要的部分。社会面对灾难时所采取的应对态度，则构成了贯穿日本国家叙事的一个恒常主题。在动漫作品中，也从来不乏处理社会和灾难关系的作品：从《铁臂阿童木》到《幽灵公主》，都浸润着对人类、技术和自然辩证共存的思考。

第三位，董可飞。