值得一提的是，预告中朱一龙、倪妮、文咏珊充满颠覆性的极致表演，让众多观众表示印象深刻。演员充满爆发力的表演，不仅极具戏剧性张力，也充分呈现出每个角色“深不可测”的复杂性及多变性，更让影片的悬疑感再上一个台阶。此外，演员对于表演细节的处理同样也是“狠狠拿捏”，如何非面部的抽搐、陈麦半信半疑的眼神及李木子诡异的微笑等表演细节，都成为了关注与讨论的焦点，引发观众对于影片悬疑剧情的猜想及期待。

面对照顾母亲的重任，阿鲁斯的哥哥既感到不堪重负，又不能完全割舍母子亲情。哥哥前来看望母亲和弟弟，母亲像小孩子一样围着兄弟两人转了一圈又一圈，摄影机以快速旋转的方式跟拍母亲的面容特写。这是摄影的“诡计”，不让观众看到空间的全貌。当摄影机骤然静止时，母亲用麻绳紧紧缠住了并立的兄弟俩。兄弟俩再次完成了回归母体的仪式。

“如姐骨子里的性格其带着一种傲气，虽然是捡破烂，但如果你触动到她的底线，她还是会反抗。”惠英红坦言，她与李慧如有着同款“傲气”，且比她更加勇敢。

应该是全在俊侵犯了素禧，导致她怀孕，而妍珍也正是因为喜欢全在俊，才欺负素禧。

为了塑造“对抗性凝视”的女性人物，《独行月球》在女性人物塑造上打破传统英雄叙事中女性人物的单一客体功能，赋予了女性人物主体辅助体和客体的双重剧作功能。在凝视理论的影响下，剧作者把凝视从“他者凝视”转变为“她者凝视”，建构了“他者凝视”和“她者凝视”双向凝视的世界体系。在“她经济”影响下，剧作者塑造女性人物主体意识的觉醒，让女性人物有拯救男性英雄的能量。在英雄叙事中塑造了男性英雄和女性英雄并存的英雄世界，展现了男女平等的社会景观。

当高启强觊觎泰叔的建工集团，对泰叔咄咄相逼时，泰叔居然只有招架之功，毫无还手之力，令人更加生疑，泰叔如果真有实力，关键时刻，为什么不动用他背后的这把“伞”呢？如果背后无“伞”，又如何做大的？