本剧的故事背景设定在了二十世纪初的中国,也就是一九一几年那阵儿。
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
另一方面是80后和90后在童年时,经常看到她在电视里,所以对她的印象太深刻了。
零表情,是郭俊辰最大的问题。他在其它电视剧作品当中,也是类似的问题。即便是需要角色提供情绪了,他依旧演不出情绪来。全程像个复读机的样子,这不是演员应该有的状态。像这种复读机的状态,其实蛮可以不必用什么演员了,直接上机器人就可以了。郭俊辰的表演,拉低了本来就很低的玄幻剧的表演水平。
甘道夫在黑森林遇到了阿拉贡,甘道夫用自己的巫师力量审问史麦戈,也就是在那个时候,他了解了Stoors族群的过去,了解了咕噜和比尔博之间发生的事情,还有索伦从他那里了解到的一切。这对甘道夫来说是个毁灭性的消息,他一直希望索伦对霍比特人的种族能够一无所知,如今,这一切都因为咕噜而被破坏。他把咕噜囚禁在了黑森林的精灵那里,然后去夏尔,并找到了佛罗多。
正如于轲所说“平台的助力让好内容转化成好商业这件事变得更加正循环、可持续”,在讲好故事的基础上,微短剧也正在与各种营销形式相融合,走出了独特且多维的商业路径,成为品牌营销的内容沃土。