近年来，中国的喜剧电影一度有过于“闹腾”的特点，容易对电影作小品化处理，热衷于在台词中插科打诨，自得于人物动作的夸张变形，满足于在情节中堆砌巧合、反转、意外、煽情等桥段。这确实是喜剧电影创作的一条“捷径”，能以最为简洁和高效的方式逗笑观众。但是，这实际上将“喜剧”变得碎片化、噱头化，甚至肤浅化、庸俗化。

为了俱乐部，为了舆论，两人中有一个人必须离开，都是非常热爱俱乐部的人，没想到会有人离开，两人都是不愿意的，为了不让梁友安为难，宋三川决定参加世界级的比赛，证明梁友安的清白，以便两人都能留在俱乐部。疯狂训练的宋三川身体承受不了，软骨受伤，医生的建议就是尽快养伤，而宋三川没有轻言放弃，而是坚持打完了比赛，并且获得了冠军，证明了自己，也证明了梁友安的清白。

从以上三点来看，何非所欠的赌债明显非家庭日常生活需要所负，更非因夫妻共同生活、共同生产经营产生，因此不属于夫妻共同债务的范畴。

导演：潘耀明

左衡以《“电影城主”的文化作用》为题介绍说，“中国电影走过了百余年的长路，现存最早的国片都有101年的年纪了，那些沧桑斑驳的胶片既需要安排好收存保藏其身躯的地方，也需要寻找到沉思升华其灵魂的空间。于前者，中国电影资料馆的北京、西安两库已经有半个多世纪的历史。于后者，中国电影人刚刚起步。仿佛一场因缘，电影以这样一种形式来到苏州，江南分馆时空节点的选择与主持其事的文化管理者与参与其中的电影人士，一点不亚于古人在建设经营一处园林时候的用心用情。”

艾利克斯·布诺斯町《了不起的麦瑟尔夫人》