“芭比们”的堕落是群体性的，重新唤醒她们，却要一个一个地团结、争取，这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然，《芭比》全片是一则粗线条的寓言，热爱芭比的中年少女闯入乐园，为了让芭比们重拾自我意识，接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议，这个高光段落是脱口秀式的金句集合，是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作，刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰：这就是游戏，这就是过家家。导演葛韦格的才华，不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果，更重要的在于，她面对“芭比进入现实”这个命题作文，反向操作，用彻底的解构完成虚构。

按照目前的走势，加上排片场次下降下降的趋势，《扫毒3》最终票房极有可能止步3亿，制作方一般是拿38%的票房分成，也就是说就算电影突破3亿票房，制作方也只能回收1.2亿左右，电影亏损超1.8亿，无疑是目前为止暑期档国产片最大的票房哑弹。

对于他此次事件，有网友评论：“一手好牌被打的稀烂。”让我们一起来回顾一下，这位男艺人是如何在人们的道德底线上疯狂试探的。

回望近5年“六一档”，除了2019年有5月31日上映了好莱坞怪兽大片《哥斯拉2:怪兽之王》，《哆啦A梦》系列的动画电影几乎占据了历年六一档的票房冠军。

这部剧的故事主要发生在新加坡的牛车水、豆腐庄等地，华人女性在这里聚居，剧中重现了旧时光景，力图给观众带来别样的视听体验。除了欧阳天晴等劳动女性，剧中的酒店老板南兰、陆家二少奶奶金碧云、家庭教师白薇等充满生命力的女性形象也给人留下了深刻印象。这些女性形象和女性情感元素相叠加，进一步升华了该剧的格调，使其既是女性励志奋斗史的诗意再现，也是华人家族史的悲欢再现，更是华人心灵史的浪漫再现，让这一段历史传奇引发更多人共鸣。

柯南伯格透露这并不是一部具有强烈商业色彩的影片，而是相当私人、部分为自传的作品。影片的故事有一丝科幻意味，男主卡什是一名有创意的商人、悲伤的鳏夫，他建造了一个设备，能够在一块埋葬的裹尸布内与死者联系。当卡什这项革新性的事业即将闯入国际主流视线时，包括他妻子坟墓在内的几块墓地被蓄意破坏、几近摧毁。卡什努力想要揭露袭击真相，而现实也促使他重新审视自己的工作、婚姻、对已故妻子记忆的忠诚度，同时把他推向新的开始。