但这并不是全部，因为她还要面对年迈后失去话语权的现实，所以面对越发刻薄的女儿，她越来越唯唯诺诺，即便这样都要被女儿暴击，把自己的失败归于母亲。

另外，章涛还参演了高分悬疑网剧《城市的边缘》和《异物志》，虽然为人低调，但他演的烂剧极少，这几年出手基本都在7分以上，堪称好剧的指路明灯。

可其实自从前不久任嘉伦被传出婚变的传闻之后，感觉路人缘出现了比较明显的下降，甚至之前还传出过任嘉伦资源下降的消息，因为他之前签约的经纪公司是欢瑞，而且合约只到2024年，所以他似乎已经在计划离开这件事了。

比如剧中姜子牙的扮演者蓝天野老师一直对此忿忿不平。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

作为一部公路喜剧片，《人生路不熟》娱乐属性强于同期其他新片。这也是影片成为五一档最大票房黑马的主要原因。百花齐放的内地电影市场，喜剧片依然是观众观影口味刚需。目前，影片累计票房已达6.8亿元。