不只是“中国胜利三部曲”，过去十年中，博纳影业的“山河海三部曲”“中国骄傲三部曲”等，已共计为中国电影贡献了超过300亿票房。而在博纳影业的办公区，《建军大业》《一代宗师》《地久天长》等众多影片的海报、纪念品，也承载着华语电影更多的光影记忆。

仙侠剧统一白色制服，半丸子头，这股风气逐渐蔓延，古偶圈莫名其妙刮起了“丧葬风”，无论什么角色都穿白衣。这种现象被网友一片吐槽，今年的情况好多了，压箱底的发包、簪子、编发技艺都拿出来，衣服也终于有亮色系了，可喜可贺啊。

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。

《回魂夜》

由齐·宝力高作曲的《和鸣》，5把马头琴配以长调、呼麦，曲风雄劲；由姜莹作曲的《丝绸之路》，让都塔尔、艾捷克、弹拨尔、萨塔尔、热瓦甫5种丝路乐器并置于前台；它们与关峡作曲的《美美与共》，共同诠释着“美美与共”的寓意。

在游戏过后，五哈团被两两分组去给祖国大陆四个地方的幸运观众送惊喜，邓超、王勉去了祖国大陆最北端的城市漠河，陈赫、马頔去了祖国大陆最东端的城市抚远，鹿晗、范志毅去了祖国大陆最南端的城市湛江，董宝石、杜海涛去了祖国大陆最西端的城市喀什，众人长途跋涉到达地点，送惊喜时却意外默契地集体“翻车”，邓超、王勉一秒被认出，陈赫、马頔站到观众面前半天没被认出，鹿晗、范志毅也同样被一秒识破，而董宝石、杜海涛走错粉丝家，现场尴尬的气氛都能够抠出三室一厅。在四地分别抽签做任务时，五哈团尽显“手气的参差”，其他队伍都顺利完成，唯有邓超、王勉被迫穿着短袖、短裤，在大雪纷飞中玩泼水成冰，这场四地收官也算是秉承了节目“一坑到底”的特质了。