肖基尔·霍利科夫执导的乌兹别克斯坦电影《星期日》荣获最佳影片奖,哈萨克斯坦影片《奔逝》导演艾苏丹·塞特和中国影片《梅的白天和黑夜》导演罗冬共同荣膺最佳导演,在王子川执导的中国影片《漫漫长日》中饰演男主角的岳昊,与拉苏尔·卡哈尼执导的伊朗影片《伊人自强》中饰演女主角的索罗尔·佩罗瓦尼,分获最佳男女演员奖,最佳编剧是自编自导了《乘船而去》的陈小雨,最佳摄影则由阿里·扎尼加执导的伊朗影片《死因不明》的摄影师达伍德·马利克·侯赛尼获得。
导演左志国分享创作初衷
在此之前大家也能够感受到这部剧的制作方都是非常用心的,他还没有正式杀青之前就爆出了主演的一些定妆照,造型和服饰上就非常精致。
观众的评价直接反馈到影片的最终票房成绩。截至目前,2023年电影票房榜前十名中,《满江红》《流浪地球2》《消失的她》《熊出没·伴我”熊芯”》《八角笼中》《人生路不熟》《速度与激情10》《无名》《深海》《长空之王》等大多出自春节档、五一档、端午档等重要档期,十部影片累计票房约185亿元,几乎占据300亿票房的六成左右。
武鸣的歌圩还上到“国家公共文化云”平台。至今,这个云平台上已组织了10余次壮乡山歌展演,100多位武鸣山歌歌手上网参加表演,共推出1000多首新山歌。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。