中国航天科技集团五院“嫦娥八号”探测器系统总设计师彭兢表示，宏观来看科幻文学影视作品对于展开科技创新与科学知识普及是大有裨益的。当年，他之所以选择航天事业，很大一部分原因在于小时候看了很多科幻作品，激发了自己探索宇宙的好奇心。

结合自身经历，无论是戏内还是戏外，导演王宝强都实现了从“草根”成长为“大树”的变化。他也将一路走来的人生感悟融入向腾辉这个角色，这种投射也大大加强了角色与观众的共情力。影片中，“川剧变脸”“黑白镜头格斗”等桥段获得了大量观众的肯定，陷入人生绝境的隐喻，中年危机下不得不戴起的面具，从没有色彩的人生到打出人生色彩的过渡，长达六年的沉淀让王宝强导演交出一份高质量答卷。“宝强导演成就了一个好故事”，“诚恳真挚，是一个真正从底层视角出发为底层发声的故事”，“十分惊喜，有一种舒适的真实感”，《八角笼中》以诚意赢得了观众们真情实感的安利。

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

如今又一部古装喜剧《在下李佑》来袭，演员阵容不错，值得期待。

领衔主演闫佳颖,内地知名女演员,参演过《猎枭》《勇敢者》《毕业的我们》、《平凡岁月》、《 你的未来已签收》等,在片中担任要角或主演。

来牧宽导演分享了创作《回廊亭》的缘起，《回廊亭》是他转向大银幕的一次创作挑战，2020年，来牧宽形容自己当时处在“不知道人生往哪个方向走”的状态，《回廊亭》总制片人马珂邀请他参与改变创作东野圭吾早期作品《回廊亭》。“小说主人公经历的困顿跟我们现在经历的很相似，所以我就想以这个方式找出答案，让《回廊亭》成为一部电影。今年3月份《回廊亭》上映了，疫情结束之后，我们走出来了，也把电影呈现给大家。”