而女性角色比如妲己的服装，主打一个暴露和花样百出。日间身着“花瓣装”。夜间还有“真丝睡衣”。放眼整个国剧史，这一版的服装造型也是耀眼的奇葩。

布兰登·费舍《鲸》

幕后人员方面，罗伯特·罗德里格斯执导，并与麦克思·鲍伦斯坦(《哥斯拉》《金刚》系列)一起撰写剧本。艾莉丝·布拉加(《南方女王》《新变种人》)、JD·帕多(《暮光之城4》《终极名单》)、哈拉·芬利(《美式主妇》《老爸有招》)等出演。阿弗莱克最新导演作品是《AIR》。此前，有消息称，他将会改编香农·马新吉（Shannon Messenger）的《失落城市的守护者》（Keeper of the Lost Cities）。不过，该项目从2021年曝光后，就一直杳无音信。

都说韩国电影只敢批判政府的不作为，却从不改变现状。

“玉梅阿姨”背负的过去没有正面出现在银幕上，当罗冬决定跟拍她时，他镜头对准的是她此时此刻步履不停的生活。七十多岁的老太太，每天在没有暖气、热水和独立卫浴的城乡结合部平房里醒来，上海阴寒入骨的一月，她在户外洗脸刷牙，回到房间里简单锻炼，然后梳妆打扮，一丝不苟地抹代表着老派上海的银耳珍珠霜，搽荧光芭比粉的唇膏，拉上拖车出门，坐轻轨换地铁从城市的东南郊到城市中心的复兴公园，或西南边漕河泾的老年舞厅，或西北角的宜家卖场，有时，她要一对一地约老先生见面，会选定召稼楼这样的古镇。她不知疲倦地穿梭在上海越来越大的城区，至于她的过去、她的秘密，就像一张考验耐心的拼图，隐在表面活色生香的老年社交生活的背面。

从时代留白角度，三体中的不同时代，如危机纪元、掩体纪元等，整体社会形态、人类思维模式都不尽相同，都可以作为独立的故事做进一步的展开；