过往,剧本杀里的各类线索需要主持人现场解说,成本不低。万达影城内的剧本杀场馆,则通过多媒体设备将此类线索投影在玩家面前,省时省力,节约成本。此外,剧本杀场馆还可以根据实际需求,实现更多场景功能的转换。
他以最新创作的剧集《偷猎者》为例,剧中有一组长达90秒钟描写大象在森林里被捕杀的镜头,为了增加艺术效果,他们用了大量特效近景,给观众营造了一种“一切近在咫尺”的效果。“我们想要拯救这些动物,但如果没有这么生动的场景,观众很难被打动,从而产生同理心。”五年前,瑞奇同样想尝试这样的镜头表现,但受制于技术没能成功实现,而今天他终于有了这样的机会,他认为这才是新技术出现的意义,“我们使用这些技术,就是希望它能创造出一种全新的内容,带给观众一种前所未有的体验。”
陈旭光认为,中国科幻影视在技术方面已经取得很大进步,《流浪地球2》《刺杀小说家》等甚至已经接近国外先进技术水平,“当前科幻影视的主要努力方向应该是在作品中进一步表现中国文化,比如系统化地打造中国神话中的各种形象并一步步推向世界”。
论坛以三个篇章层层深入,来自台前幕后的电影人共同讲述自己与电影之间的故事,挖掘光影艺术如宝石般历经岁月系列依然隽永不熄的独特魅力。其中,第一章节“Meand Film”聚焦电影人与影业的故事渊源,嘉宾将各自投身光影事业的经历娓娓道来。
电影中,失意的沙场老板向腾辉坚持为孩子们撑起一个家,一路上他有被舆论裹挟的无奈,有贫穷的困窘,也有培养出冠军的得意,王宝强将腾辉不同阶段的心路历程展现得淋漓尽致,正如人民网网络评论部写道:“在这一路‘骗’的过程中,假戏真做,是向腾辉的成长”。而王宝强也完美地演绎出向腾辉的多重身份,睿智的商人、严苛的教练、无助的“父亲”,有观众再次领略到王宝强的演技:“王宝强演技太绝了,让人相信他就是向腾辉,尤其是在车里默默流泪那一段,再一次被宝强的哭戏征服。”陈永胜和史彭元也用精湛的演技完美诠释了马虎、苏木的少年凌云志与不向命运妥协的勇气,“陈永胜的几场哭戏好有层次、好有感染力”、“史彭元演的苏木,充满了少年感与斗志,毫无违和感”。此外,新人演员张祎曈饰演的苏木姐姐一角,也凭借细腻的演技引发了众多热议:“姐姐用一己之力守护着弟弟妹妹的成长,眼神中充满坚强与希望,生活的苦她自己扛,我真的哭死。”
接下来讲讲《回响》