我是觉着,文学作品可以有多样性,但是主打青春小说的,受众就是青少年,一些情节设定就要考虑引导性合不合适的问题。也许是我太过保守了,我不能接受未成年人的一些过线行为,尤其在小说里面出现这样的情节,极其不合适。
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
猫王(Elvis)
卸去沙丘战争、政治、科幻的庞大设定,实际上我们每一个人在沙丘中遇见了自己,当我们在讨论沙丘时,剥去它层层包裹的外壳,它蕴含着无比深刻的家庭教育理念,它真诚地关注少年的迷茫与愤怒,所以你与其说伟大的作家弗兰克先生是一位科幻大亨,不如说他是一个深谙孩子成长的教育家,我们将深刻地感受到一个人在他父母身上汲取的所有东西,将决定他一生的走向,从影院走出时我们将重新在香料和水的关系上做好权衡。
全员弱智,郭富城又演烂片了,断网,这部电影的主题是网络金融犯罪啊,其主线剧情是一个洗钱案,郭富城,林家栋,谭耀文,黄德斌这四个人饰演的角色是同一个信息安全公司的这个公主,主要是接一些银行的外包业务,林家栋作为这家公司的老板,也就是借着这样的关系,利用银行信息安全漏洞,一些非法洗钱的工作,我们虽然没有洗过钱,但是你至少应该明白洗钱这件事,他起码是在做坏事。
而首日18点的起片,其实对于一部有良好先期口碑的项目而言也是不利于发酵传播的。