男角色里好评最多的杨大山，是爱妻好丈夫、义气好兄弟，但如果老实本分的社畜工作上遇到这种办事不讲规则又爱钻营的同事，想想就让人有苦难言。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

《不良执念清除师》以其紧凑而扣人心弦的剧情，给观众带来了一次别开生面的观影体验，每个单元剧都独立而又相互关联，通过不同的故事情节展示了主角蒲一永与他的伙伴们清除执念的旅程。剧中的情节设计既出人意料又符合情理，给观众带来了持续的惊喜和震撼。

Craig Mazin 删除自己的名字可能是对该项目的沉重一击。他目前名下有两部备受好评的剧集，可能是因为对《无主之地》电影质量感到尴尬，不想名声受到牵连。

最后，我想说，所有“黄多多们”的家长，收起你们的流量思维，以及某个圈子夸张矫饰的“吹水”心态，孩子的教育最经不起“宣发工作”，孩子的优秀也不能被当成父母“人设”的羽s 为比你们更好的人。

聚灵玄灯是关键。