看剧名还以为是什么以感情纠葛为主的古装甜宠剧,真正看下去才发现它的格局之大。
实际上,美人鱼、仙女本非真实存在的生物,改变其肤色无伤大雅,《小美人鱼》导演罗伯·马歇尔也数度指出,选择哈莉·贝利是因其歌声打动人心,适合出演纯真善良的爱丽儿,并非因她“肤色正确”。
下班路上,听说前方有事故要绕道,再次激发出了工作的热情。即便知道救护车马上就到,还是要下车去探望。不理解为什么急诊科医生更偏爱外勤,不喜欢坐班是吗?还是天生爱挑战?
当麦浚龙拿着这个剧本去找钱小豪时,钱小豪发现这个剧本跟之前的僵尸片压根不一样,它很不喜剧,而且非常压抑,让人觉得“很灰暗、喘不过气”,就有点想拒绝。
其实,动画版和真人版的互动也会很有意思,就像《谁陷害了兔子罗杰》,不知索尼是否有此打算。
“芭比们”的堕落是群体性的,重新唤醒她们,却要一个一个地团结、争取,这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然,《芭比》全片是一则粗线条的寓言,热爱芭比的中年少女闯入乐园,为了让芭比们重拾自我意识,接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议,这个高光段落是脱口秀式的金句集合,是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作,刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰:这就是游戏,这就是过家家。导演葛韦格的才华,不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果,更重要的在于,她面对“芭比进入现实”这个命题作文,反向操作,用彻底的解构完成虚构。