这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
作为本届奥斯卡最大热门,以11项奥斯卡提名领跑的《瞬息全宇宙》,已经获得了”最佳男配角“”最佳女配角“、“最佳原创剧本”三项小金人。本片能不能在今天的奥斯卡创造更多的奇迹?杨紫琼是否能成为奥斯卡史上首位亚裔影后?让我们拭目以待。
尽管影片的结构令人困惑且过于拥挤,但它有足够多的迷人时刻,还过得去。尽管它的意义不在于构思不周的移民传奇,而在于它背后的个人戏剧。
长月烬明
4月2日,2023年德国电影展闭幕式将在北京德国文化中心·歌德学院(中国)举行。入围2023年柏林国际电影节的3部华语短片作品将参加闭幕式,入围导演将与观众展开对谈。
说的好,马上空降的另外一部暮色心约。